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cette habitation est réalisée sur un lotissement anonyme dans la plaine du pô, à suzzara, dans la province de mantoue, ce qui la distingue des habitations construites au sein de paysages et de contextes d'une plus grande valeur. la banalité de l'architecture de la banlieue et le site du projet, réseau désordonné de rues et de clôtures, ont conduit à des choix projectuels orientés vers une abstraction figurative soulignant la différence entre l'habitation et le contexte dans lequel elle s'inscrit. géométrie et représentation se marient dans la juxtaposition de volumes élémentaires qui, envisagés comme ensemble, définissent l'espace habitatif à travers leur contact réciproque: deux volumes juxtaposés qui ne constituent pas une barrière mais qui au contraire s'ouvrent vers l'extérieur grâce à des patios et des allées. la maison se déploie sur un unique étage. le plan est en effet constitué d'un agencement de pièces de hauteurs différentes, de 2,4 à 4,5 mètres. la coupe devient par conséquent représentative et souligne les variations de hauteur d'une pièce à l'autre, ces dernières se trouvant hiérarchiquement ordonnées à partir du centre principal des espaces communs au sein de la zone jour. les découpes dans le plancher et les dessins de lumière soulignent la différence entre les parties, comme passage d'un lieu à l'autre, en rattachant la perception d'un espace à la fois simple et rigoureux à l'émotion suscitée par la lumière zénithale quand elle atteint les qualités tactiles des matériaux et la pureté formelle des détails. le projet de cette habitation coïncide par conséquent avec la construction d'un espace pensé de l'intérieur, à travers la mise en œuvre d'une réflexion méticuleuse sur les rapports qu'entretiennent les dimensions, les formes et la signification des espaces domestiques. dans cette habitation, les gestes quotidiens sont déclinés dans un lexiques d'actions bien précises: traverser, observer de près, regarder pour mesurer l'espace. l'espace d'action trouve sa propre identité, non seulement dans les variations de hauteur mais aussi dans la perception des “seuils” de passage d'une pièce à l'autre, des parois de différentes épaisseurs souvent marquées par la lumière zénithale. l'action de traverser trouve par conséquent son mètre dans la dimension du “seuil”, élément constitutif de la pièce. d'une action proprement physique à un geste méditatif et perceptif: le franchissement du seuil ouvre en effet de nouvelles frontières et au sein de ces lieux, observer et regarder se déclinent en une perception émotionnelle de l'espace, en particulier dans le rapport à la lumière naturelle. à l'extérieur, la maison révèle les “mécanismes de composition” internes: elle se caractérise par des volumes stéréométriques, essentiellement clos côté rue, avec une diversité qui raconte en quelque sorte l'agencement interne des espaces. à chaque volume correspond un lieu spécifique, à droite, le salon est le plus grand espace, en marge de la découpe de la cour ouverte vers sur la rue mais dessinée à sa limite par une poutre. à gauche, la présence d'un mur revêtu délimite une seconde cour fermée et reliée au bureau. le revêtement dessine un volume de service et se conclut dans un renfoncement qui correspond à une arcade reliée à la cour du bureau. deux volumes linéaires orientés vers le jardin renferment les chambres et, complétés par un mur en pierre, limitent la cour principale adossée aux espaces communs de l'habitation. la cour est subdivisée en deux parties par une loggia qui sépare la salle à manger et le salon de la piscine et du jardin. cette alternance d'espaces/lieux domestiques crée un rythme, non seulement de composition mais aussi d'ombres et de lumières, faisant de la sorte surgir un projet gage de plus grande cohérence et, surtout, de plus grande harmonie.